1
00:00:00,000 --> 00:00:04,328
No final de 1800, uma nova forma de arte
passou para o vivo.
2
00:00:06,887 --> 00:00:08,620
Parecia nossos sonhos.
3
00:00:16,842 --> 00:00:20,342
Filmes custam bilhões de dólares
indústria global de entretenimento agora.
4
00:00:21,181 --> 00:00:24,988
Mas o que os move
não é bilheteria ou showbiz.
5
00:00:25,842 --> 00:00:28,271
É paixão, inovação!
6
00:00:29,832 --> 00:00:34,007
Então vamos viajar pelo mundo
encontrar esta inovação por nós mesmos.
7
00:00:36,120 --> 00:00:38,926
Para descobrir isso neste homem,
Stanley Donen,
8
00:00:38,951 --> 00:00:40,252
que fez Cantando na Chuva.
9
00:00:41,541 --> 00:00:43,330
E em Jane Campion, na Austrália.
10
00:00:44,510 --> 00:00:46,361
E nos filmes de Kyōko Kagawa
11
00:00:46,386 --> 00:00:49,087
quem estava talvez
o melhor filme já feito.
12
00:00:50,999 --> 00:00:54,697
E Amitabh Bachchan,
o ator mais famoso do mundo.
13
00:00:55,226 --> 00:00:58,435
E nos filmes de Martin Scorcese
e Spike Lee,
14
00:00:58,460 --> 00:01:00,664
Lars Von Trier e
Akira Kurosawa.
15
00:01:02,187 --> 00:01:05,205
Bem-vindo à história do cinema,
uma odisseia.
16
00:01:05,622 --> 00:01:08,955
Uma história épica de inovação
ao longo de doze décadas,
17
00:01:09,475 --> 00:01:12,458
seis continentes
e mil filmes.
18
00:01:25,194 --> 00:01:26,637
Neste capítulo nos encontramos
19
00:01:26,662 --> 00:01:29,155
o grande comediante de cinema
Charles Chaplin
20
00:01:29,180 --> 00:01:32,640
e descubra os diretores realistas
que ameaçou Hollywood.
21
00:01:36,330 --> 00:01:39,542
1918.
A Primeira Guerra Mundial acabara de terminar.
22
00:01:44,842 --> 00:01:46,904
Grande parte da Europa estava
terra arrasada.
23
00:01:47,871 --> 00:01:50,216
As sementes do nazismo
havia sido plantado.
24
00:01:50,837 --> 00:01:54,221
Alguns anos depois, o
manifesto surrealista disse
25
00:01:54,223 --> 00:01:56,355
que a arte deveria registrar sonhos.
26
00:01:56,886 --> 00:01:59,381
Mas que sonhos?
27
00:02:04,760 --> 00:02:08,751
Nas colinas de Los Angeles, o mito
de Hollywood tinha acabado de nascer.
28
00:02:10,820 --> 00:02:12,975
A cidade começou
para polir a si mesmo.
29
00:02:13,815 --> 00:02:18,148
Estrelinhas com magreza especial
dos jovens foram atraídos
30
00:02:18,173 --> 00:02:21,785
pela bugiganga que é Hollywood:
brilhante e romântico.
31
00:02:22,151 --> 00:02:25,084
Com seu escapismo
e promessa de perfeição.
32
00:02:28,256 --> 00:02:30,544
Esta parte da história do filme
é sobre o fortalecimento
33
00:02:30,546 --> 00:02:33,638
de Hollywood, como se torna
uma indústria.
34
00:02:33,981 --> 00:02:37,378
Uma fábrica com a qual o mundo
se apaixonaria.
35
00:02:37,755 --> 00:02:41,789
Mas, como veremos,
com toda a sua força e poder,
36
00:02:41,884 --> 00:02:44,236
muitos dentro do sistema de fábrica
de Hollywood
37
00:02:44,261 --> 00:02:47,210
parecia não notar
quão frágil era.
38
00:02:47,494 --> 00:02:48,648
Quão quebrável.
39
00:02:52,002 --> 00:02:57,997
Antes do fim da década de 1920, os principais cineastas
estavam tentando quebrar a bugiganga.
40
00:02:59,839 --> 00:03:04,439
Investimento em cinema aumentou
10 vezes no final da adolescência e na faixa dos 20 anos.
41
00:03:04,782 --> 00:03:06,884
Hollywood se tornou uma indústria.
42
00:03:07,940 --> 00:03:10,755
O dinheiro muitas vezes vinha do
banqueiros da costa leste.
43
00:03:11,422 --> 00:03:14,709
Na costa oeste foi gasto
por uma série de chefes de produção
44
00:03:14,711 --> 00:03:17,804
classe trabalhadora, empresários judeus.
45
00:03:17,806 --> 00:03:21,349
Adolph Zukor, um húngaro
imigrante e comerciante de peles,
46
00:03:21,374 --> 00:03:24,776
configurar jogadores famosos,
que se tornaria a Paramount.
47
00:03:27,509 --> 00:03:31,447
Quatro irmãos poloneses canadenses
configurar a Warner Bros.
48
00:03:33,257 --> 00:03:37,405
Um russo impetuoso ligou
Louis B. Mayer, dirigia a MGM.
49
00:03:38,721 --> 00:03:42,403
Eles construíram grandes bunkers chatos
chamados de 'palcos sonoros',
50
00:03:42,428 --> 00:03:47,165
para que as filmagens pudessem ser realizadas em ambientes fechados,
no escuro, para controlar isso...
51
00:03:49,063 --> 00:03:49,824
Luz!
52
00:03:53,157 --> 00:03:57,813
Esta cena em Cidadão Kane mostra
que Hollywood poderia fazer maravilhas com a luz.
53
00:04:01,491 --> 00:04:04,208
As vigas fazem a biblioteca
parece um sepulcro.
54
00:04:04,528 --> 00:04:06,858
Os documentos brilham.
55
00:04:09,392 --> 00:04:12,145
Configuração de Hollywood
um sistema de linha de produção
56
00:04:12,170 --> 00:04:15,050
a maneira como o 'Modelo T'
O automóvel Ford foi montado.
57
00:04:16,742 --> 00:04:21,236
No Japão, na época,
diretores lideraram o processo de produção,
58
00:04:21,261 --> 00:04:26,743
mas em Hollywood eram os chefes de produção
como Zukor, Mayer e Warner.
59
00:04:27,398 --> 00:04:32,044
Abaixo deles, nos celeiros do cinema,
os escritores inventariam histórias.
60
00:04:32,466 --> 00:04:37,629
Caçadores de talentos encontrariam novas estrelas
em cafeterias ou revistas.
61
00:04:38,052 --> 00:04:42,444
Cenógrafos nos edifícios chatos
inventaria edifícios magníficos.
62
00:04:45,034 --> 00:04:48,312
Isto é o que o lendário designer de Hollywood
William Cameron Menzies
63
00:04:48,337 --> 00:04:50,654
pensei que Bagdá poderia se parecer.
64
00:04:51,069 --> 00:04:55,040
Em escala desumana.
Elegante e decorativo.
65
00:05:00,839 --> 00:05:04,485
Figurinistas conjurados
estilos de vida e eus.
66
00:05:04,899 --> 00:05:07,622
E conheci os corpos
de suas estrelas.
67
00:05:09,305 --> 00:05:11,906
Este é um dos vestidos de Marilyn Monroe.
68
00:05:13,510 --> 00:05:18,808
Os maquiadores criaram novos tipos
de base e cílios e olhar.
69
00:05:19,356 --> 00:05:22,905
Esta é a sala e a mesa onde
Marilyn Monroe ficou loira.
70
00:05:25,086 --> 00:05:31,093
Engenheiros desenvolveram novas tecnologias.
Luzes para iluminar o cabelo.
71
00:05:31,426 --> 00:05:39,075
Para fazer com que os cílios projetem sombras no
rosto de Marlene Dietrich em Desire.
72
00:05:39,077 --> 00:05:43,229
Dollies para mover a câmera,
para fazer a imagem deslizar.
73
00:05:46,781 --> 00:05:51,283
A imagem deslizou em E o Vento Levou
como se soprado pelo vento,
74
00:05:51,308 --> 00:05:54,377
longe dos amantes e do pôr do sol.
75
00:05:59,065 --> 00:06:02,951
E as próprias câmeras novas.
Belos objetos.
76
00:06:03,565 --> 00:06:07,927
Este, usado na Segunda Guerra Mundial.
Metade câmera, metade arma.
77
00:06:08,629 --> 00:06:12,919
Este, da década de 1960:
portátil e intrometido.
78
00:06:14,989 --> 00:06:16,910
E então os homens do dinheiro pensaram:
'espere um minuto!
79
00:06:16,935 --> 00:06:19,820
Por que não compramos as telas também
para que possamos controlar
80
00:06:19,820 --> 00:06:22,412
onde os filmes são exibidos e quando?'
81
00:06:23,870 --> 00:06:26,970
E, então, coisas que foram feitas
em edifícios chatos,
82
00:06:26,970 --> 00:06:29,442
foram mostrados em grandes.
83
00:06:34,768 --> 00:06:37,871
A questão toda era
padronizar e controlar.
84
00:06:38,522 --> 00:06:42,745
Contrato da atriz Joan Crawford
especificou quando ela deveria ir para a cama.
85
00:06:43,511 --> 00:06:46,598
Tarzan de Johnny Weismuller
contrato multou ele
86
00:06:46,598 --> 00:06:50,294
para cada libra ele pesava mais de 190 libras.
87
00:06:51,484 --> 00:06:54,275
O romancista Henry Miller ligou
A linha de produção de Hollywood,
88
00:06:54,275 --> 00:06:58,155
'uma ditadura em que o artista
é silenciado.'
89
00:06:59,256 --> 00:07:05,453
Era uma ditadura e ainda assim
alguns dizem que houve genialidade nisso.
90
00:07:05,478 --> 00:07:09,982
Uma espécie de gênio, Busby Berkley,
coreografou essa fantasia,
91
00:07:09,982 --> 00:07:13,482
Garotas na Neve fazendo
padrões com seus movimentos.
92
00:07:13,482 --> 00:07:16,212
Cada vez mais abstrato.
Geométrico.
93
00:07:25,563 --> 00:07:28,633
Stanley Donen, que fez
Cantando na Chuva:
94
00:07:28,658 --> 00:07:35,768
O sistema de estúdio, na minha opinião,
realmente não entrei no filme.
95
00:07:35,768 --> 00:07:40,969
O "sistema de estúdio" foi o
jardim, onde todos trabalhávamos.
96
00:07:40,969 --> 00:07:46,566
Quero dizer, lá estava eu na MGM
com muitas pessoas extremamente talentosas
97
00:07:46,591 --> 00:07:52,086
e muitas vezes penso sobre isso.
98
00:07:52,088 --> 00:07:57,420
Aquela ideia de ter uma empresa
que uniu as pessoas
99
00:07:57,420 --> 00:07:59,911
para ganhar dinheiro, era tudo o que eles estavam fazendo.
100
00:08:00,059 --> 00:08:02,517
Eles não estavam fazendo isso
por qualquer outro motivo.
101
00:08:02,517 --> 00:08:05,091
O que estava por trás disso era
uma coisa econômica.
102
00:08:05,091 --> 00:08:09,096
Eles eram uma empresa que ganhava dinheiro.
Ou na esperança de ganhar dinheiro.
103
00:08:10,544 --> 00:08:13,757
Então a indústria era uma bugiganga
mas também um jardim,
104
00:08:13,782 --> 00:08:17,006
que é o que Agnes Demille
chamado Hollywood uma década antes.
105
00:08:18,121 --> 00:08:21,022
E que flores variadas cresciam ali!
106
00:08:22,246 --> 00:08:25,002
A MGM, por exemplo, que era tão
orgulhoso de si mesmo
107
00:08:25,002 --> 00:08:27,853
que ele tenha filmado
seus próprios edifícios neoclássicos,
108
00:08:27,878 --> 00:08:31,724
foi dito que tinha
"mais estrelas do que há no céu."
109
00:08:32,802 --> 00:08:35,728
Seus filmes tinham uma opulência
e otimismo.
110
00:08:36,566 --> 00:08:38,693
Nesta cena de dança em
Cantando na Chuva,
111
00:08:38,693 --> 00:08:41,194
até as sombras
têm luz neles.
112
00:08:49,389 --> 00:08:51,458
Os irmãos Warner eram
mais esperto nas ruas.
113
00:08:52,225 --> 00:08:55,383
Suas estrelas eram anjos
com rostos sujos.
114
00:08:55,385 --> 00:08:57,891
Cenas como esta de
O Falcão Maltês"
115
00:08:57,915 --> 00:08:59,512
tinha um herói oprimido.
116
00:08:59,537 --> 00:09:00,590
Iluminação mais difícil.
117
00:09:00,797 --> 00:09:01,644
Sombras mais nítidas.
118
00:09:01,992 --> 00:09:03,325
Roupas de gângster.
119
00:09:03,350 --> 00:09:05,061
Configurações noturnas.
120
00:09:07,437 --> 00:09:07,976
Assassinato.
121
00:09:08,152 --> 00:09:08,970
Melodrama.
122
00:09:09,173 --> 00:09:10,309
Jornalismo cinematográfico.
123
00:09:11,348 --> 00:09:15,032
Esta cena de A Imperatriz Escarlate
mostra o estilo da Paramount.
124
00:09:15,262 --> 00:09:16,204
Espumante.
125
00:09:16,251 --> 00:09:17,206
Champanhe.
126
00:09:17,484 --> 00:09:19,017
Trajes em exposição.
127
00:09:19,236 --> 00:09:20,046
Feminino.
128
00:09:20,225 --> 00:09:21,081
Romântico.
129
00:09:21,300 --> 00:09:21,968
Irônico.
130
00:09:22,116 --> 00:09:24,466
Mais levado pelos “velados” e pelo oriente.
131
00:09:26,337 --> 00:09:30,409
Diga-me, Alexei.
Você ainda gosta de mim?
132
00:09:30,945 --> 00:09:33,002
Sim, sua majestade imperial,
Eu te amo.
133
00:09:33,893 --> 00:09:36,537
O "sistema de estúdio" era um
linha de produção capitalista.
134
00:09:36,694 --> 00:09:38,524
Foi copiado em todo o mundo.
135
00:09:38,672 --> 00:09:42,700
Na Índia, México, Itália,
Grã-Bretanha, China, Hong Kong,
136
00:09:42,725 --> 00:09:44,379
Coreia e França.
137
00:09:45,603 --> 00:09:49,666
Cada uma dessas indústrias fez
filmes estereotipados e imitadores.
138
00:09:50,534 --> 00:09:55,000
Mas o sistema também promoveu
experiência e bom gosto.
139
00:09:55,692 --> 00:09:57,928
Extravagância e brilho.
140
00:09:58,626 --> 00:10:01,263
O fantasma na máquina
era arte.
141
00:10:53,397 --> 00:10:57,993
Em meados da década de 20, os edifícios enfadonhos
estavam fazendo 700 filmes por ano.
142
00:10:59,967 --> 00:11:02,593
Este é um deles,
O Ladrão de Bagdá.
143
00:11:03,068 --> 00:11:04,985
Poderia representar muitos deles.
144
00:11:08,903 --> 00:11:10,674
Ele declara seu tema antecipadamente.
145
00:11:11,159 --> 00:11:14,866
Um homem santo mostra
que a felicidade deve ser conquistada.
146
00:11:14,868 --> 00:11:16,870
Um ajuste do sonho americano.
147
00:11:17,801 --> 00:11:19,603
Então um tiro amplo
de uma cena de rua.
148
00:11:20,089 --> 00:11:23,609
Quase não notamos o homem mentindo
na altura da cabeça dos mercadores.
149
00:11:24,764 --> 00:11:26,958
Mas então nos dissolvemos por dentro
para vê-lo.
150
00:11:27,435 --> 00:11:28,596
Nós o reconhecemos.
151
00:11:28,826 --> 00:11:31,530
Ele é a estrela do filme,
Douglas Fairbanks.
152
00:11:32,162 --> 00:11:33,608
Ele também é seu produtor.
153
00:11:34,352 --> 00:11:36,801
Ele está dormindo no centro
da ação.
154
00:11:36,826 --> 00:11:39,058
Sem saber que estamos procurando
para ele.
155
00:11:39,060 --> 00:11:40,697
E nos dissolvemos novamente.
156
00:11:41,638 --> 00:11:42,604
Iluminação suave.
157
00:11:42,606 --> 00:11:43,710
Foco superficial.
158
00:11:43,780 --> 00:11:44,472
Inventar.
159
00:11:44,597 --> 00:11:45,956
Uma certa feminilidade.
160
00:11:47,022 --> 00:11:49,501
Mas então ele rouba
carteira de um homem.
161
00:11:49,480 --> 00:11:52,252
Nosso lindo e sonhador herói
é um ladrão.
162
00:11:52,277 --> 00:11:54,740
O transeunte sai da tela pela direita.
163
00:11:55,014 --> 00:11:56,717
Percebe que sua carteira está faltando.
164
00:11:56,920 --> 00:11:59,424
Corta para Doug, que parece
tela para a direita.
165
00:11:59,838 --> 00:12:01,602
A câmera não
cruzar a linha.
166
00:12:01,905 --> 00:12:04,912
Sabemos que ele está olhando para sua vítima.
Sorrindo.
167
00:12:05,779 --> 00:12:09,542
Em apenas 90 segundos o filme
nos contou seu tema:
168
00:12:09,784 --> 00:12:11,229
Romântico e americano.
169
00:12:11,747 --> 00:12:13,590
Nos apresentou a uma sociedade.
170
00:12:14,801 --> 00:12:16,013
Depois uma cena.
171
00:12:19,557 --> 00:12:20,823
Então um indivíduo.
172
00:12:21,237 --> 00:12:24,814
Nos seduziu com estilo:
A poética da iluminação.
173
00:12:25,266 --> 00:12:27,059
Nos divertiu com caráter.
174
00:12:27,361 --> 00:12:28,777
Um ladino simpático.
175
00:12:28,802 --> 00:12:31,046
Um ser humano como nós,
mas mais glamoroso
176
00:12:31,071 --> 00:12:32,437
e com uma vida mais emocionante.
177
00:12:34,905 --> 00:12:37,224
Isso torna o espaço muito claro.
178
00:12:38,077 --> 00:12:40,439
Não estamos confusos
sobre onde estamos.
179
00:12:41,740 --> 00:12:43,339
A história entra em ação, é claro.
180
00:12:43,695 --> 00:12:45,697
O ladrão quebrou
em um palácio.
181
00:12:46,111 --> 00:12:47,842
Ele ouve que uma princesa
está lá.
182
00:12:48,279 --> 00:12:50,349
Vislumbra sua cama de conto de fadas.
183
00:12:51,033 --> 00:12:52,414
Ele vai descer para olhar para ela?
184
00:12:52,656 --> 00:12:53,226
Não.
185
00:12:53,855 --> 00:12:54,519
Não.
186
00:12:55,156 --> 00:12:56,021
Talvez.
187
00:13:13,053 --> 00:13:13,783
Não.
188
00:13:20,057 --> 00:13:21,045
Sim.
189
00:13:22,141 --> 00:13:24,276
Mal podemos esperar para vê-la também.
190
00:13:28,689 --> 00:13:30,688
A ondulação da varanda de fantasia.
191
00:13:31,494 --> 00:13:34,127
A atenuação elegante
de sua rede mosquiteira.
192
00:13:34,717 --> 00:13:36,664
Suas calças estão transparentes agora.
193
00:13:40,889 --> 00:13:42,166
Ele olha pela rede.
194
00:13:42,477 --> 00:13:43,401
Sua sombra.
195
00:13:44,019 --> 00:13:47,946
Cinema de Hollywood, a bugiganga,
é brilhante na expectativa de ver.
196
00:13:47,952 --> 00:13:49,368
O desejo de ver.
197
00:13:49,370 --> 00:13:50,710
O prazer de ver.
198
00:13:52,593 --> 00:13:54,521
O ladrão se apaixona, é claro.
199
00:13:54,819 --> 00:13:57,880
E seu amor se põe em movimento
o resto do filme.
200
00:13:59,258 --> 00:14:01,654
Esse tipo de filme
é geralmente chamado de clássico,
201
00:14:01,654 --> 00:14:04,252
mas realmente é romântico.
202
00:14:08,936 --> 00:14:11,701
Tornou-se a reivindicação de Hollywood
à fama nos anos 20.
203
00:14:12,912 --> 00:14:15,924
É o que a maioria das pessoas quer dizer
quando eles dizem a palavra "filme".
204
00:14:16,421 --> 00:14:18,869
É o mainstream, a bugiganga.
205
00:14:20,111 --> 00:14:21,766
Então, os principais filmes de Hollywood
nos anos 20
206
00:14:21,791 --> 00:14:24,039
eram divertidos e românticos,
207
00:14:24,044 --> 00:14:26,220
mas nosso tema
é a inovação no cinema.
208
00:14:26,641 --> 00:14:27,905
Eles foram inovadores?
209
00:14:28,392 --> 00:14:31,832
Alguns dos filmes mais populares
dos anos 20, as comédias,
210
00:14:31,857 --> 00:14:33,331
certamente eram.
211
00:14:40,595 --> 00:14:44,321
Três cineastas Buster Keaton
Charlie Chaplin e Harold Lloyd
212
00:14:44,321 --> 00:14:47,159
foram os maiores dos
Diretores de comédia americanos.
213
00:14:49,183 --> 00:14:51,151
Antes deles lá
era principalmente pastelão.
214
00:14:52,777 --> 00:14:55,503
Esta mordaça em um trem em movimento rápido
era típico.
215
00:14:55,681 --> 00:14:58,102
Uma boa risada barata usando um
balde de água.
216
00:15:01,007 --> 00:15:03,802
Mas então veio Keaton,
obcecado pela câmera.
217
00:15:04,038 --> 00:15:05,962
Nesta cena dele
filme O Cinegrafista,
218
00:15:05,962 --> 00:15:07,748
ele mostra esse fascínio.
219
00:15:12,389 --> 00:15:16,741
Keaton se tornou o maior comediante
criador de imagens que o cinema ainda não tinha visto.
220
00:15:23,878 --> 00:15:25,294
Ele pensava como um arquiteto.
221
00:15:25,584 --> 00:15:28,495
Nesta sequência de um curta-metragem
ele fez em 1920,
222
00:15:28,520 --> 00:15:31,206
a casa construída torna-se
um cercadinho.
223
00:15:33,144 --> 00:15:34,817
Cai ao seu redor.
224
00:15:40,130 --> 00:15:42,879
Keaton ajudou a definir
cinema mudo.
225
00:15:43,105 --> 00:15:44,281
Ele simplesmente entendeu.
226
00:15:45,609 --> 00:15:48,062
Nós já vimos
que ele conseguiu isso na edição,
227
00:15:48,062 --> 00:15:50,876
um corte substitui
um espaço com outro.
228
00:15:51,519 --> 00:15:55,216
Aqui ele brinca sobre isso, como se,
enquanto ele está andando por uma rua,
229
00:15:55,216 --> 00:15:57,039
ele está de repente no topo de um penhasco.
230
00:15:58,763 --> 00:16:02,065
Mas como esta cena mostra,
ele também conseguiu esses filmes
231
00:16:02,090 --> 00:16:03,334
são sobre olhar.
232
00:16:09,102 --> 00:16:11,631
E ele entendeu que eles são
brilhante em ousadia.
233
00:16:11,915 --> 00:16:14,633
Ele começa esta sequência
com um tiro aéreo,
234
00:16:14,633 --> 00:16:16,614
para fazer o prédio
parece muito alto.
235
00:16:19,884 --> 00:16:23,667
Na história, Buster deve pular
entre os edifícios altos.
236
00:16:24,247 --> 00:16:27,306
Ele tinha um cenário construído acima
este terceiro túnel de rua em L.A.
237
00:16:28,549 --> 00:16:31,704
Bem no topo disso
antiga foto de arquivo do túnel.
238
00:16:33,861 --> 00:16:37,746
A posição da câmera de Keaton o faz parecer
muito mais alto do que ele estava.
239
00:16:38,510 --> 00:16:40,798
Havia uma rede logo abaixo,
fora de tiro.
240
00:16:41,072 --> 00:16:43,602
Ainda bem porque
Keaton não sobreviveu
241
00:16:43,602 --> 00:16:45,649
e ficou muito machucado.
242
00:16:48,615 --> 00:16:51,298
A inventividade de Keaton foi
muitas vezes altamente planejado,
243
00:16:51,298 --> 00:16:53,166
mas às vezes espontâneo.
244
00:16:54,020 --> 00:16:57,532
Aqui, ele viu um trem chegando
e então improvisou uma piada
245
00:16:57,557 --> 00:16:59,696
para fazer parecer que ele mesmo
parou.
246
00:17:00,202 --> 00:17:01,810
Então comecei de novo.
247
00:17:08,147 --> 00:17:10,229
Um de seus maiores
filmes, O General,
248
00:17:10,229 --> 00:17:12,520
foi uma comédia épica sobre um trem.
249
00:17:12,598 --> 00:17:14,644
Está definido durante
a guerra civil americana.
250
00:17:15,021 --> 00:17:17,091
Buster é um maquinista do sul.
251
00:17:17,302 --> 00:17:19,885
Um pouco excêntrico,
obcecado por detalhes.
252
00:17:22,207 --> 00:17:24,587
Na primeira metade do filme,
ele viaja para o norte
253
00:17:24,587 --> 00:17:27,887
para o covil do cativo,
e resgata sua namorada.
254
00:17:32,680 --> 00:17:35,806
Cada piada visual e
configuração no primeiro semestre,
255
00:17:35,806 --> 00:17:38,002
é repetido e amplificado
no segundo,
256
00:17:38,002 --> 00:17:39,572
mas na ordem inversa.
257
00:17:39,885 --> 00:17:41,301
Nós obtemos o padrão.
258
00:17:41,303 --> 00:17:43,910
Vemos a próxima piada
chegando e estamos rindo
259
00:17:43,910 --> 00:17:45,446
antes mesmo de começar.
260
00:17:49,022 --> 00:17:52,623
O clímax do filme foi chamado:
"O evento visual mais impressionante
261
00:17:52,648 --> 00:17:56,807
já arranjado para uma comédia,
talvez para qualquer tipo de filme."
262
00:17:59,448 --> 00:18:04,584
O inimigo do norte está avançando,
então Keaton ateia fogo em uma ponte.
263
00:18:04,832 --> 00:18:07,725
O trem deles cruza.
A ponte cede.
264
00:18:08,631 --> 00:18:10,146
Este não é um truque.
265
00:18:10,425 --> 00:18:12,650
A locomotiva e a ponte
eram reais.
266
00:18:14,894 --> 00:18:17,791
O naufrágio do trem
ficou visível nos próximos anos.
267
00:18:19,426 --> 00:18:24,758
Tal escala, tão sublime, era uma
elemento-chave do cinema mudo.
268
00:18:25,533 --> 00:18:26,697
A mão de obra era barata.
269
00:18:26,977 --> 00:18:28,775
Wall Street não havia quebrado.
270
00:18:29,568 --> 00:18:32,697
As imaginações eram extravagantes
e sem tampa.
271
00:18:33,161 --> 00:18:37,139
Os estúdios ainda não tinham medo de
o tamanho dos sonhos do diretor.
272
00:18:38,981 --> 00:18:42,292
Os sonhos de Keaton superaram
sua bilheteria.
273
00:18:43,365 --> 00:18:45,918
Ele acabou sendo demitido pela MGM.
274
00:18:48,371 --> 00:18:51,600
Ele bateu na garrafa e viveu
em um trailer em um estacionamento
275
00:18:51,600 --> 00:18:53,483
ao lado de seu antigo estúdio.
276
00:19:01,089 --> 00:19:03,594
Ele foi esquecido por anos,
277
00:19:03,619 --> 00:19:07,938
mas como este arquivo raro
imagens dele mostram,
278
00:19:07,963 --> 00:19:09,545
Keaton estava brincando até o fim.
279
00:19:09,863 --> 00:19:14,401
Esta pequena rotina de cigarro mostra
ele ainda tinha vontade de improvisar.
280
00:19:15,315 --> 00:19:20,573
Em 1965, no festival de cinema de Veneza,
ele foi aplaudido de pé.
281
00:19:20,901 --> 00:19:22,984
Ele morreu no ano seguinte.
282
00:19:26,058 --> 00:19:29,436
Entre as dezenas de cineastas
que foram influenciados por Keaton
283
00:19:29,436 --> 00:19:32,236
é o da Palestina, Elia Suleiman.
284
00:19:36,438 --> 00:19:40,750
Esta cena mostra que Sulieman,
como Keaton, filmado inexpressivamente.
285
00:19:41,242 --> 00:19:45,149
Ele se afasta da ação.
E acha o mau humor engraçado.
286
00:20:07,053 --> 00:20:09,846
Somente Buster Keaton
uma vez compartilhou a tela
287
00:20:09,871 --> 00:20:13,425
com nosso próximo grande filme mudo
comediante Charlie Chaplin.
288
00:20:13,879 --> 00:20:15,602
Nesta cena em Limelight,
289
00:20:15,627 --> 00:20:19,294
Chaplin mostra que enquanto estava
menos na câmera do que Keaton,
290
00:20:19,294 --> 00:20:21,996
ele estava muito mais interessado
movimento corporal.
291
00:20:42,240 --> 00:20:44,808
Chaplin pensava como um dançarino
e um vaudevilliano.
292
00:20:45,972 --> 00:20:50,500
Aqui ele ensaia um movimento cômico
antes de filmar fantasiado.
293
00:21:14,521 --> 00:21:17,447
Ator e produtor
Norman Lloyd conheceu Chaplin
294
00:21:17,447 --> 00:21:22,458
e, também, Alfred Hitchcock, que nasceu
não muito longe de Chaplin, em Londres.
295
00:21:24,707 --> 00:21:27,381
'Hitch veio de
uma família de classe média.
296
00:21:27,381 --> 00:21:31,167
Seu pai era um avicultor
comerciante, peixes e aves,
297
00:21:31,167 --> 00:21:37,664
e Hitch sempre teve uma aspiração
fazer parte desse mundo.
298
00:21:38,094 --> 00:21:42,174
Charlie saiu do pior
pobreza que você pode imaginar.
299
00:21:42,293 --> 00:21:44,368
Pobreza inacreditável.
300
00:21:45,127 --> 00:21:47,379
Quero dizer, coisas como ele
e seu irmão Sydney,
301
00:21:47,379 --> 00:21:50,974
quem era seu meio-irmão,
302
00:21:50,999 --> 00:21:54,542
roubando frutas, frutas podres.
303
00:21:54,592 --> 00:21:56,747
Eles saberiam
onde estava a carroça
304
00:21:56,772 --> 00:21:58,697
com fruta que ia
para ser despejado.
305
00:21:58,697 --> 00:22:01,218
Eles iriam buscar aquela fruta.
Coma essa fruta.
306
00:22:02,557 --> 00:22:07,982
Sua mãe sendo colocada
para um asilo e sai.
307
00:22:07,984 --> 00:22:09,227
Dentro e fora.
308
00:22:09,681 --> 00:22:11,538
Eu acho que o pai dele
era um bebedor.
309
00:22:11,852 --> 00:22:17,504
Charlie teve uma educação tão
que está nos filmes.
310
00:22:18,168 --> 00:22:21,871
E nunca mais do que
em sua foto, The Kid,
311
00:22:21,896 --> 00:22:25,773
que recriou os quartos e
relacionamentos da infância de Chaplin.
312
00:22:26,046 --> 00:22:27,219
Manhãs frias.
313
00:22:27,335 --> 00:22:28,533
Roupa de cama gasta.
314
00:22:28,705 --> 00:22:32,428
A vida num sótão de Londres,
com banheira na parede.
315
00:22:33,320 --> 00:22:36,140
Chaplin interpreta uma versão de seu
agora personagem famoso,
316
00:22:36,140 --> 00:22:39,848
um vagabundo sem dinheiro, que pensa
ele é um cavalheiro diletante.
317
00:22:40,426 --> 00:22:42,798
Quem encontra um menino órfão
e o traz à tona.
318
00:22:47,039 --> 00:22:48,932
O menino começa a trabalhar
para seu pai.
319
00:22:48,932 --> 00:22:51,338
Ele quebra janelas
para que seu pai possa consertá-los.
320
00:22:53,897 --> 00:22:57,918
Filmado na América, é claro,
mas janelas e portas em estilo inglês.
321
00:23:09,424 --> 00:23:12,557
Eventualmente, o menino é levado
para um orfanato.
322
00:23:14,404 --> 00:23:19,966
Chaplin persuadiu um desempenho brilhante
de Jackie Coogan quando ele é levado embora.
323
00:23:26,447 --> 00:23:28,552
O filme humanizou o cinema cômico.
324
00:23:29,086 --> 00:23:31,567
É D.W. Griffithized isso,
você poderia dizer.
325
00:23:32,163 --> 00:23:35,061
Mostrou Chaplin
empatia apaixonada com os pobres.
326
00:23:35,486 --> 00:23:37,696
Foi um grande sucesso
ao redor do mundo.
327
00:23:38,378 --> 00:23:40,974
Chaplin era o cinema
Charles Dickens.
328
00:23:49,338 --> 00:23:52,572
Ele construiu seu próprio estúdio em Los Angeles.
no estilo inglês
329
00:23:52,572 --> 00:23:54,955
e filmei em lapso de tempo.
330
00:23:55,432 --> 00:23:57,957
Uma coisa rara de se fazer,
o que mostra seu orgulho nisso.
331
00:23:58,288 --> 00:24:00,406
Ele teve a versão final de seus filmes.
332
00:24:01,006 --> 00:24:02,887
Suas estreias foram assediadas.
333
00:24:03,730 --> 00:24:06,436
O estúdio hoje parece
uma fileira de casas inglesas,
334
00:24:06,436 --> 00:24:08,569
mergulhado em uma megalópole.
335
00:24:15,331 --> 00:24:17,966
Uma cena deletada de seu
filme Luzes da Cidade,
336
00:24:17,966 --> 00:24:22,186
que Chaplin fez dez anos depois,
mostra como sua mente funcionava.
337
00:24:22,682 --> 00:24:24,385
Ele está numa esquina.
338
00:24:24,385 --> 00:24:26,723
Um pedaço de madeira está preso
em uma saída de ar.
339
00:24:26,963 --> 00:24:28,797
Chaplin começa a brincar com isso.
340
00:24:28,797 --> 00:24:29,987
Para improvisar.
341
00:24:47,743 --> 00:24:49,874
Os soviéticos pensavam
dele como um marxista,
342
00:24:49,874 --> 00:24:52,216
mas Chaplin estava
quase um junguiano também.
343
00:24:52,419 --> 00:24:53,638
Um crente no jogo.
344
00:24:53,902 --> 00:24:55,076
Inspiração.
345
00:24:55,256 --> 00:24:57,021
Encontrar ideias dentro de você.
346
00:25:02,973 --> 00:25:04,856
É como se ele estivesse dedilhando
na mesa,
347
00:25:04,856 --> 00:25:07,394
deixando seu inconsciente
faça o seu trabalho.
348
00:25:12,760 --> 00:25:17,051
60 anos depois, o diretor britânico,
Nicholas Roeg, também parecia tentar
349
00:25:17,051 --> 00:25:20,151
para mostrar as vidas inconscientes
de seus personagens.
350
00:25:21,319 --> 00:25:24,545
'Você pode estar certo.
Então, novamente, por que estragar o mistério?
351
00:25:25,056 --> 00:25:27,214
As pessoas agem bem
um com o outro,
352
00:25:27,214 --> 00:25:32,422
mas suas mãos, filmadas de perto,
sugerem energia mental inquietante.
353
00:25:35,262 --> 00:25:37,877
Cena deletada de Chaplin
é um pequeno poema adorável
354
00:25:37,877 --> 00:25:40,412
sobre sonhar acordado
nas esquinas das ruas.
355
00:26:04,720 --> 00:26:08,183
Stanley Donen vê ideias
em Chaplin também.
356
00:26:08,703 --> 00:26:13,223
'Para ser uma coreografia maravilhosa
tem que ter uma ideia
357
00:26:13,223 --> 00:26:17,902
que sobrecarrega o
toda a produção,
358
00:26:17,904 --> 00:26:20,307
ou dançar, ou o que você quiser
para chamá-lo.
359
00:26:20,627 --> 00:26:23,673
E é isso que é difícil de encontrar.
360
00:26:23,675 --> 00:26:29,255
Uma ideia ótima, maravilhosa e abrangente
para o número musical.
361
00:26:29,255 --> 00:26:33,139
Bem, a ideia do ditador chutar
o balão é uma ótima metáfora
362
00:26:33,139 --> 00:26:37,566
porque é Adolf Hitler
fazendo do mundo seu brinquedo
363
00:26:37,566 --> 00:26:43,528
e a imagem é tão espetacular
é desse tipo de coisa que estou falando.
364
00:26:43,533 --> 00:26:46,971
Se você puder inventar
esse tipo de ideia.
365
00:26:46,971 --> 00:26:49,789
Mas tinha que ser... Primeiro
ele ia...
366
00:26:49,814 --> 00:26:52,138
Não sei como ele pensou nisso,
em que ordem,
367
00:26:52,140 --> 00:26:55,227
mas ele ia fazer um
filme sobre Adolf Hitler
368
00:26:55,252 --> 00:26:57,163
e ele iria interpretar Hitler.
369
00:26:57,169 --> 00:26:59,985
E como ele iria
faça dele um palhaço
370
00:26:59,985 --> 00:27:06,136
mas não fazê-lo ser
o ogro que ele era
371
00:27:06,137 --> 00:27:09,735
e isso é bastante
uma conquista.
372
00:27:30,476 --> 00:27:32,086
Fascismo e balé.
373
00:27:32,407 --> 00:27:35,352
Quem mais teria pensado
criar uma cena como esta?
374
00:27:37,795 --> 00:27:41,052
Ninguém mais na história de
filme combina entretenimento,
375
00:27:41,052 --> 00:27:46,519
ideias, movimento, improvisação
e política como Chaplin.
376
00:27:51,077 --> 00:27:55,082
Na França, na década de 1940, Chaplin
inspirou Jacques Tati,
377
00:27:55,107 --> 00:27:58,003
mas Tati se inclinou para frente
e usava calças curtas,
378
00:27:58,003 --> 00:28:01,006
onde Chaplin se inclinou para trás
e usava longos.
379
00:28:02,360 --> 00:28:07,517
Na Itália, Toto se tornou uma grande estrela,
usando o chapéu-coco, marca registrada de Chaplin
380
00:28:07,517 --> 00:28:10,397
e com Chaplin
maneira jabby e confiante.
381
00:28:11,513 --> 00:28:15,611
E na enorme indústria cinematográfica de
Índia, este homem, megastar e diretor,
382
00:28:15,611 --> 00:28:21,242
Raj Kapoor modelou seu personagem na tela
"o vagabundo", em Chaplin.
383
00:28:21,251 --> 00:28:22,185
Nas ruas.
384
00:28:22,187 --> 00:28:23,216
Valente.
385
00:28:23,217 --> 00:28:24,126
Tirando o chapéu.
386
00:28:24,470 --> 00:28:29,304
Roubando dos ricos.
387
00:28:29,304 --> 00:28:34,462
E na própria América, o grande diretor
Billy Wilder via Chaplin como seu mestre.
388
00:28:35,267 --> 00:28:38,812
Gloria Swanson se faz passar por ele explicitamente
em Sunset Boulevard.
389
00:28:45,672 --> 00:28:49,095
Mas mesmo um momento como este em
O Grande Ditador de Chaplin"...
390
00:28:55,106 --> 00:28:59,415
Foi retrabalhado nesta cena,
em Alguns gostam de calor de Wilder.
391
00:29:04,211 --> 00:29:05,373
Veja isso!
392
00:29:06,059 --> 00:29:07,574
Olha como ela se move!
393
00:29:07,576 --> 00:29:11,742
Chaplin co-fundou a United Artists,
o estúdio que fez Some like it hot.
394
00:29:12,674 --> 00:29:16,132
O estúdio foi um dos grandes
pedras fundamentais de Hollywood.
395
00:29:16,349 --> 00:29:19,286
Chaplin era
na corrente sanguínea do cinema americano.
396
00:29:19,992 --> 00:29:23,824
Mas para vergonha do país,
isso o expulsou nos anos 50
397
00:29:23,824 --> 00:29:25,436
porque ele era esquerdista.
398
00:29:26,630 --> 00:29:33,038
'Quando você trabalha com um homem
como Chaplin ou Renoir,
399
00:29:33,063 --> 00:29:34,439
você assimila.
400
00:29:35,145 --> 00:29:36,540
Você espera sua grandeza.
401
00:29:37,013 --> 00:29:40,164
Quer dizer,
você se torna parte do mundo deles.
402
00:29:40,928 --> 00:29:43,886
E você tenta não só
trabalhar nesse nível
403
00:29:43,911 --> 00:29:48,584
mas você absorve
algo deles.
404
00:29:49,586 --> 00:29:53,424
E você começa a ter o
pontos de vista que eles têm,
405
00:29:53,424 --> 00:29:59,828
não que você tenha desconsiderado
seu, mas o que você traz
406
00:29:59,853 --> 00:30:07,695
é a capacidade de assimilar
o que eles estão fazendo.
407
00:30:11,190 --> 00:30:13,913
O comediante que mais
influenciado por Chaplin nos anos 20
408
00:30:13,913 --> 00:30:17,833
era o filho de Nebraska
de um fotógrafo, Harold Lloyd.
409
00:30:19,575 --> 00:30:21,788
No início, Lloyd estava muito
como Chaplin.
410
00:30:23,174 --> 00:30:26,826
Aqui ele dá de ombros, usa sobrecasaca
e usa bigode.
411
00:30:26,828 --> 00:30:30,787
Mas então ele e seu produtor
experimentei-o com grandes óculos pretos de aro.
412
00:30:31,375 --> 00:30:33,357
Naquela época isso era
um olhar nerd.
413
00:30:33,921 --> 00:30:37,411
Mas acrescente o atletismo de Lloyd,
e a coragem dura
414
00:30:37,436 --> 00:30:40,108
que vemos aqui
e você tem um sonhador corajoso.
415
00:30:40,337 --> 00:30:42,020
Agressivo e lírico.
416
00:30:42,199 --> 00:30:43,518
Um atleta nerd.
417
00:30:44,751 --> 00:30:47,836
O filme mais influente de Lloyd,
Segurança em último lugar,
418
00:30:47,861 --> 00:30:51,453
termina com um dos mais famosos
sequências do cinema dos anos 20.
419
00:30:51,884 --> 00:30:54,358
Ele interpreta um caipira que
finge para a namorada
420
00:30:54,358 --> 00:30:56,505
que ele é gerente de uma loja.
421
00:30:57,414 --> 00:31:00,869
No clímax do filme,
como um golpe publicitário para a loja,
422
00:31:00,894 --> 00:31:04,285
Lloyd, que tinha vertigens e
faltando o polegar e o indicador
423
00:31:04,285 --> 00:31:07,875
por um lado na vida real,
sobe no prédio.
424
00:31:08,866 --> 00:31:15,150
A sequência é um obstáculo vertical
corrida: um pássaro, uma rede, uma prancha, um relógio,
425
00:31:15,150 --> 00:31:20,544
uma corda, um cachorro, um rato, uma arma,
e um medidor de vento atrapalha Lloyd's.
426
00:31:37,337 --> 00:31:39,438
Quando ele finalmente alcança
o topo do prédio
427
00:31:39,438 --> 00:31:43,306
a ação atinge um crescendo,
e ele desce em um arco
428
00:31:43,306 --> 00:31:45,307
nos braços de sua namorada.
429
00:31:46,439 --> 00:31:49,244
A subida é uma bela ideia
no filme.
430
00:32:08,284 --> 00:32:12,609
Do outro lado do mundo,
O grande diretor do Japão, Yasujirō Ozu,
431
00:32:12,609 --> 00:32:15,370
foi influenciado
pelo corajoso sonhador.
432
00:32:17,657 --> 00:32:21,256
Os alunos deste filme foram
descobrir como colar nos exames.
433
00:32:21,461 --> 00:32:26,370
Eles têm Harold Lloyd's
tolice confiante, sua masculinidade.
434
00:32:30,153 --> 00:32:33,542
As comédias foram as mais brilhantes, mais
coisas divertidas e inovadoras
435
00:32:33,542 --> 00:32:35,883
sair de
Hollywood nos anos 20.
436
00:32:37,365 --> 00:32:40,920
Eles e o romance extravagante
de filmes como O Ladrão de Bagdá
437
00:32:40,945 --> 00:32:44,143
em todo o seu esplendor,
seus efeitos especiais e varredura,
438
00:32:44,168 --> 00:32:48,221
fez de Hollywood um grande
indústria de exportação para a América.
439
00:32:50,652 --> 00:32:55,106
Mas algo em sua cintilação,
o fato de que a bugiganga era uma fantasia,
440
00:32:55,106 --> 00:32:56,925
tornou vulnerável.
441
00:32:57,787 --> 00:33:01,569
Este sonho arquitetônico de Bagdá
não é a verdadeira Bagdá, é claro.
442
00:33:01,725 --> 00:33:03,664
Esta é a verdadeira Bagdá.
443
00:33:05,832 --> 00:33:08,471
Dizer isso pode quebrar
a bugiganga.
444
00:33:09,069 --> 00:33:11,548
A realidade pode quebrar a fantasia.
445
00:33:11,573 --> 00:33:14,075
E nos anos 20,
446
00:33:14,100 --> 00:33:17,367
vários cineastas
já percebeu isso.
447
00:33:19,352 --> 00:33:22,445
Eles queriam mostrar isso:
vida real.
448
00:33:22,447 --> 00:33:24,343
Sem os trajes
e brilho.
449
00:33:24,906 --> 00:33:26,166
Não-ficção.
450
00:33:27,218 --> 00:33:31,380
Em 1921 um explorador irlandês-americano
Roberto Flaherty,
451
00:33:31,405 --> 00:33:35,295
fez o filme de não ficção mais longo
até agora na história do filme,
452
00:33:35,431 --> 00:33:37,056
Nanook do Norte.
453
00:33:37,970 --> 00:33:39,260
É ambientado no Alasca.
454
00:33:39,370 --> 00:33:42,791
E tem lindo mas convencional
fotos cênicas como esta.
455
00:33:42,925 --> 00:33:46,145
Mas então ele se concentra em
um verdadeiro homem Itivinuit,
456
00:33:46,145 --> 00:33:47,982
Nanook e sua família.
457
00:33:48,745 --> 00:33:50,854
Nanook do Norte
não era um diário de viagem.
458
00:33:50,947 --> 00:33:53,580
Ele olhou para o rosto de Nanook.
459
00:33:53,878 --> 00:33:58,032
Era sobre sua psicologia,
sua luta mítica contra os elementos.
460
00:33:58,011 --> 00:34:02,236
Como Chaplin e D.W. Griffith,
Flaherty era um romântico,
461
00:34:02,236 --> 00:34:08,404
mas usando não-atores, não-estrelas,
não há Douglas Fairbanks ou Garbo aqui.
462
00:34:09,750 --> 00:34:12,267
Ele fez o público
parecer mais ético.
463
00:34:21,624 --> 00:34:25,944
Acontece que Flaherty
encenou esta cena e outras,
464
00:34:25,969 --> 00:34:29,787
mas Nanook do Norte
foi um grande sucesso em todo o mundo.
465
00:34:32,027 --> 00:34:34,823
As pessoas tinham visto um verdadeiro
cara, um pai brincalhão
466
00:34:34,823 --> 00:34:37,228
com uma sensação de
humor, na tela.
467
00:34:52,393 --> 00:34:55,097
Você poderia comprar Nanook
barras de sorvete.
468
00:34:55,498 --> 00:34:59,956
A morte de Nanook, dois anos depois,
de fome, ganhou as manchetes.
469
00:35:03,740 --> 00:35:09,159
E então o documentário, como forma de arte,
como um gênero viável, nasceu.
470
00:35:12,702 --> 00:35:15,902
O documentário é muitas vezes pensado
como mera informação
471
00:35:15,902 --> 00:35:21,259
mas na verdade o cinema de não-ficção está entre
o mais inovador na história do cinema.
472
00:35:22,890 --> 00:35:26,121
O filme iraniano de Forugh Farrokhzad,
A casa é preta,
473
00:35:26,121 --> 00:35:28,851
usei lindo rastreamento
tiros para transformar uma casa
474
00:35:28,851 --> 00:35:32,002
para pessoas com hanseníase
em um poema cinematográfico.
475
00:35:41,812 --> 00:35:47,165
Neste ensaio cinematográfico, Sans soleil,
Chris Marker filmou lugares reais
476
00:35:47,190 --> 00:35:48,652
no Japão e em outros lugares.
477
00:35:48,813 --> 00:35:52,655
Então escreveu um comentário fictício
em que uma mulher imaginária
478
00:35:52,751 --> 00:35:55,648
citações de cartas inventadas
do cineasta.
479
00:35:56,491 --> 00:35:59,914
Ele escreveu: "Acabei de voltar de
Hikida, a ilha do norte.
480
00:36:00,436 --> 00:36:03,912
Japonês rico e apressado
pegam o avião, outros pegam a balsa.
481
00:36:04,840 --> 00:36:07,314
Esperando. Imobilidade.
Fragmentos de sono.
482
00:36:07,807 --> 00:36:11,751
Curiosamente, tudo isso me faz
pense em uma guerra passada ou futura."
483
00:36:12,306 --> 00:36:16,340
Palavras imaginadas no topo
de imagens de não-ficção.
484
00:36:16,668 --> 00:36:22,210
"É por isso que entro
tantos problemas quando voltei.
485
00:36:24,792 --> 00:36:29,190
Porque eu estava pensando
bem, apenas volte
486
00:36:29,215 --> 00:36:31,276
de um lugar onde todos
me quer morto."
487
00:36:32,611 --> 00:36:34,778
E o diretor Brian Hill e
e o poeta Simon Armitage
488
00:36:34,778 --> 00:36:37,676
entrevistei esse homem sobre
suas experiências de guerra,
489
00:36:37,676 --> 00:36:39,980
então virou seu
palavras em poemas,
490
00:36:39,980 --> 00:36:44,284
então ele fez com que ele falasse os poemas
para tornar suas memórias mágicas.
491
00:36:44,793 --> 00:36:48,579
Saída de feridas ou queimaduras no rosto.
Você é apenas mole da cabeça.
492
00:36:50,642 --> 00:36:56,079
E o exército britânico não é o lugar
para um bastardo mentiroso ou um caso perdido.
493
00:37:00,173 --> 00:37:03,140
Observe-o agora.
Observe-o o tempo todo.
494
00:37:04,079 --> 00:37:07,871
Nos anos 60, Jörgen Leth
fiz esse pequeno documentário
495
00:37:07,871 --> 00:37:09,078
O Humano Perfeito.
496
00:37:09,157 --> 00:37:11,724
Num documentário realizado
quase 40 anos depois,
497
00:37:11,724 --> 00:37:16,504
o diretor Lars Von Trier perguntou
Leth para refazer o original
498
00:37:16,504 --> 00:37:22,820
cinco vezes, cada vez
com um novo desafio surpreendente.
499
00:37:28,007 --> 00:37:31,250
Todos estes são inovadores de alta
pontos na história do filme,
500
00:37:32,035 --> 00:37:35,643
e mostrar aquele documentário
diretores, de Flaherty em diante,
501
00:37:35,643 --> 00:37:37,474
eram realmente co-diretores.
502
00:37:37,787 --> 00:37:41,875
A outra metade da equipe de direção
era a própria vida real.
503
00:37:51,219 --> 00:37:54,567
De volta a Los Angeles nos anos 20,
talvez fosse ver documentários
504
00:37:54,567 --> 00:37:57,380
como Nanook do Norte
que levou nosso próximo cineasta
505
00:37:57,380 --> 00:38:01,015
usar o realismo para minar
a fantasia de Hollywood.
506
00:38:02,691 --> 00:38:06,478
Um diretor chamado Erich Von Stroheim
assumiu o estabelecimento.
507
00:38:07,375 --> 00:38:11,195
Aqui ele se filmou de frente,
surgindo da escuridão.
508
00:38:11,297 --> 00:38:12,094
Sorrindo.
509
00:38:12,119 --> 00:38:13,190
Com cicatrizes.
510
00:38:13,300 --> 00:38:18,486
"Eric Von Stroheim foi um dos
os poucos gênios legítimos
511
00:38:18,486 --> 00:38:21,833
dos primeiros dias silenciosos.
512
00:38:22,297 --> 00:38:30,799
Ele era um homem de tal visão
e ele era um grande poeta e artista
513
00:38:30,824 --> 00:38:34,227
que ele não encontrou nada
mas problemas em Hollywood.
514
00:38:34,227 --> 00:38:38,001
O impulso de Stroheim para o realismo
era mais obsessivo que o de Flaherty.
515
00:38:38,081 --> 00:38:40,158
Aqui ele até mostra uma atriz
516
00:38:40,183 --> 00:38:42,552
como fazer uma coisa simples
como pentear o cabelo dela.
517
00:38:42,715 --> 00:38:44,539
Um pequeno detalhe na cena.
518
00:38:45,515 --> 00:38:49,095
Este é seu gigantesco quinto filme,
Ganância.
519
00:38:49,658 --> 00:38:51,311
O homem da direita
é dentista.
520
00:38:51,585 --> 00:38:53,200
Sua esposa ganha na loteria.
521
00:38:57,873 --> 00:39:01,635
Nas impressões originais, o dinheiro
era tingido à mão de amarelo.
522
00:39:07,757 --> 00:39:09,462
À medida que ela fica obsessivamente gananciosa,
523
00:39:09,462 --> 00:39:12,370
então o marido dela se torna
bêbado e sem dinheiro.
524
00:39:12,696 --> 00:39:13,341
Ele bate nela.
525
00:39:21,908 --> 00:39:25,114
Stroheim mostra sua agonia,
sua pequenez.
526
00:39:35,913 --> 00:39:37,406
Eventualmente o homem
mata sua esposa
527
00:39:37,406 --> 00:39:40,320
e, neste famoso clímax
baleado no vale da morte,
528
00:39:40,320 --> 00:39:44,143
também mata um rival
que o tirou do mercado.
529
00:39:44,770 --> 00:39:47,363
Agora o amarelo,
a cor do dinheiro,
530
00:39:47,363 --> 00:39:49,742
inundou o mundo inteiro
da história.
531
00:39:55,141 --> 00:40:00,696
E, como o homem está algemado
ao corpo, então ele mesmo deve perecer.
532
00:40:07,262 --> 00:40:11,560
A história por si só mostra o desprezo de Stroheim
para o romance de Hollywood, para a bugiganga.
533
00:40:12,390 --> 00:40:14,253
Assim como suas técnicas.
534
00:40:14,968 --> 00:40:18,299
Ele filmou todas as cenas do
romance de Frank Norris,
535
00:40:18,324 --> 00:40:19,946
em que o filme foi baseado.
536
00:40:20,352 --> 00:40:22,184
Nove meses de filmagem.
537
00:40:25,317 --> 00:40:28,446
Às vezes, como aqui,
em calor de cozimento.
538
00:40:28,799 --> 00:40:30,699
Os atores foram levados ao limite.
539
00:40:30,701 --> 00:40:33,666
Um orçamento de US$ 1,5 milhão.
540
00:40:40,725 --> 00:40:43,422
O filme finalizado durou 7 horas.
541
00:40:43,802 --> 00:40:47,985
Stroheim era o Emile Zola
ou Dostojevski do cinema.
542
00:41:03,524 --> 00:41:08,719
O diretor de fotografia Carl [...]:
'No início de sua vida ele foi visitado
543
00:41:08,719 --> 00:41:12,650
por tão grande humilhação.
544
00:41:12,898 --> 00:41:19,004
Tão profundo, interior, psíquico
feridas que surgiram nele
545
00:41:19,004 --> 00:41:25,081
uma vontade louca de usar
seu gênio como arma.
546
00:41:27,421 --> 00:41:29,853
A MGM odiou os resultados.
547
00:41:30,083 --> 00:41:32,689
O ultra-realismo de Stroheim tornou-se
um estigma.
548
00:41:33,128 --> 00:41:35,444
Ele não conseguiu dirigir
muitos mais filmes.
549
00:41:35,585 --> 00:41:41,003
Aqui, em 1948, ele retorna para sua casa
cidade de Viena para dirigir um filme,
550
00:41:41,028 --> 00:41:42,219
mas nada aconteceu.
551
00:41:42,696 --> 00:41:47,577
Em 1950, ele viu a versão cortada de
Ganância, e chorei.
552
00:41:48,111 --> 00:41:50,076
Ele disse que o filme estava morto.
553
00:41:53,243 --> 00:41:56,298
No mesmo ano, Stroheim
interpretou o mordomo protetor
554
00:41:56,298 --> 00:41:58,747
em Billy Wilder
Avenida Sunset.
555
00:42:02,435 --> 00:42:07,408
Nesta famosa cena, Wilder mostra
estrela de cinema fictícia Norma Desmond
556
00:42:07,408 --> 00:42:09,549
assistindo a um de seus filmes antigos.
557
00:42:10,438 --> 00:42:15,800
O clipe é de um sublime e extravagante
filme real da década de 1920, Queen Kelly.
558
00:42:16,593 --> 00:42:19,638
Foi dirigido, naquela época,
por nenhum outro
559
00:42:19,638 --> 00:42:23,059
do que o sublime, extravagante,
Erich Von Stroheim.
560
00:42:23,211 --> 00:42:26,733
Por razões complicadas o filme
nunca viu a luz do dia.
561
00:42:29,690 --> 00:42:33,182
Três anos depois de Von Stroheim
Greed, outro filme da MGM
562
00:42:33,182 --> 00:42:38,319
tentei retratar a América dos anos 20 com muito
mais realismo do que o cinema romântico.
563
00:42:39,297 --> 00:42:41,946
Tornou-se o maior crash pré-Wall Street
564
00:42:41,946 --> 00:42:44,536
imagem do problema social de seu tempo.
565
00:42:45,879 --> 00:42:49,667
A multidão conta a história
de um casal comum de Nova York.
566
00:42:50,160 --> 00:42:52,288
Eles têm um filho, mas ela morre.
567
00:42:53,472 --> 00:42:56,820
Nesta cena comovente,
o pai pensa que sua filha morta
568
00:42:56,845 --> 00:43:00,622
está apenas dormindo, e então
tenta abafar o barulho da rua
569
00:43:00,622 --> 00:43:03,058
para que não
perturbar seu sono.
570
00:43:08,823 --> 00:43:12,590
O diretor do The Crowd,
King Vidor conheceu James Joyce em Paris.
571
00:43:12,767 --> 00:43:16,483
Ele adorava D.W. Idéias de Griffiths
épica Intolerância.
572
00:43:16,805 --> 00:43:20,109
Ele era aquela fera rara de Hollywood,
um intelectual.
573
00:43:21,482 --> 00:43:26,006
Seus filmes quase nunca apresentam vilões,
e foram escritos principalmente por mulheres.
574
00:43:30,436 --> 00:43:34,069
Vidor impulsionou o realismo na atuação
além da norma de Hollywood.
575
00:43:34,509 --> 00:43:38,330
Aqui ele filma a atriz principal
na multidão em tiro estático,
576
00:43:38,330 --> 00:43:41,654
uma tomada longa,
sem roupas ou conjuntos extravagantes.
577
00:43:42,084 --> 00:43:44,200
Apenas seu desespero crescente.
578
00:44:19,530 --> 00:44:23,574
"A multidão" foi o primeiro filme
usar Nova York extensivamente como local.
579
00:44:24,269 --> 00:44:26,140
Vidor usou câmeras escondidas.
580
00:44:26,592 --> 00:44:30,853
Ele escalou um ator desconhecido,
James Murray, em vez de uma estrela.
581
00:44:31,895 --> 00:44:34,786
Para mostrar a escala do escritório
onde o marido trabalhava,
582
00:44:34,786 --> 00:44:37,534
ele projetou esta sequência magnífica.
583
00:44:37,951 --> 00:44:43,819
Uma foto de um guindaste suspenso de estúdio encontra
John entre as outras mesas idênticas.
584
00:44:45,266 --> 00:44:50,546
Billy Wilder repetiu isso em The Apartment,
uma reformulação agridoce do filme de Vidor.
585
00:44:52,619 --> 00:44:55,292
Nós nos dissolvemos através
para o homem comum de Wilder,
586
00:44:55,292 --> 00:44:58,612
interpretado por Jack Lemon
bem no centro do quadro.
587
00:45:00,011 --> 00:45:03,195
E Orson Welles usou o mesmo
ideia visual em The Trial,
588
00:45:03,195 --> 00:45:07,333
exagerando, esticando o pescoço
para cima e usando pessoas pequenas,
589
00:45:07,333 --> 00:45:11,064
e até bonecos, e menores
mesas ao fundo
590
00:45:11,064 --> 00:45:12,922
para forçar a perspectiva.
591
00:45:14,705 --> 00:45:20,536
A MGM ficou preocupada com a recusa da multidão
para romantizar a vida comum de Nova York.
592
00:45:21,024 --> 00:45:24,089
Eles fizeram Vidor atirar
sete finais diferentes
593
00:45:24,089 --> 00:45:26,101
em vários tons de otimismo.
594
00:45:26,965 --> 00:45:31,935
'Dizem que para um estúdio sintonizado
para fotos glamorosas e finais felizes,
595
00:45:31,960 --> 00:45:35,158
que era para então,
e muitos anos depois.
596
00:45:35,299 --> 00:45:41,102
Para ter uma imagem realista
que colocou os holofotes
597
00:45:41,127 --> 00:45:44,682
no casamento
e em qualquer tipo de vida americana.
598
00:45:45,063 --> 00:45:47,572
E então, você não pode ter
um final feliz nisso.
599
00:45:47,784 --> 00:45:52,331
Simplesmente não caberia.
Mas o estúdio não sabia.
600
00:45:52,878 --> 00:45:55,185
Eles estavam perdidos.
601
00:45:55,585 --> 00:45:57,792
Que tipo de como acabar com isso
imagine feliz?
602
00:45:58,158 --> 00:46:02,060
Então fizemos na verdade sete
finais e experimentei.
603
00:46:02,085 --> 00:46:06,380
Sete prévias com os vários
finais e finalmente cheguei
604
00:46:06,382 --> 00:46:09,200
com o final onde ele está
perdido novamente no meio da multidão
605
00:46:09,200 --> 00:46:12,421
e a câmera se move
de volta, de volta, de volta.
606
00:46:22,765 --> 00:46:26,651
A Multidão resume muita coisa
sobre o cinema dos anos 20 e 30.
607
00:46:26,898 --> 00:46:30,771
Mostrou a sociedade de massas emergindo,
concentrou-se no homem comum,
608
00:46:30,771 --> 00:46:32,301
como fariam os filmes franceses.
609
00:46:32,727 --> 00:46:35,814
E mostrou a energia cinética
das próprias cidades.
610
00:46:35,839 --> 00:46:39,550
Seus ritmos e composições,
como os filmes alemães
611
00:46:39,550 --> 00:46:41,902
de Fritz Lang e
Walter Ruttmann.
612
00:46:44,171 --> 00:46:46,749
E os filmes soviéticos
de Dziga Vertov.
613
00:47:00,967 --> 00:47:05,322
Na própria União Soviética na década de 20,
esse filme maravilhoso tocou
614
00:47:05,322 --> 00:47:08,766
com a ideia rebelde
do realismo e das cidades.
615
00:47:09,570 --> 00:47:15,684
Estamos em Marte. São todos ângulos,
diagonais, trajes modernistas.
616
00:47:17,010 --> 00:47:23,688
Esta é a rainha Aelita. Ela mostrou a terra
pela primeira vez e vê uma cidade.
617
00:47:34,254 --> 00:47:35,259
Um navio de guerra.
618
00:47:40,943 --> 00:47:43,526
Então, uma atração de foco
para uma varanda em Moscou.
619
00:47:48,926 --> 00:47:53,519
A rainha vislumbrou algo real,
terra, e ela quer isso.
620
00:48:06,682 --> 00:48:09,835
Chegaremos ao famoso Soviete
filmes dos anos 20 em breve,
621
00:48:09,835 --> 00:48:14,790
mas aqueles deste diretor,
Yakov Protazanov, são bastante diferentes deles.
622
00:48:16,961 --> 00:48:19,869
Protazanov trabalhou ao mesmo tempo
como diretor deste filme,
623
00:48:19,869 --> 00:48:21,150
Yevgeni Bauer.
624
00:48:22,123 --> 00:48:26,754
Um estudioso estuda em seu quarto.
Iluminação lateral bonita.
625
00:48:27,706 --> 00:48:31,759
A tia do estudioso chega.
Bauer usa uma porta aberta
626
00:48:31,784 --> 00:48:34,054
para criar uma fenda na tela,
como uma pintura de Vermeer.
627
00:48:37,186 --> 00:48:39,652
Mais tarde, estamos no escritório do estudioso.
628
00:48:40,649 --> 00:48:43,598
Ousadamente para a época,
uma fonte principal de luz
629
00:48:43,623 --> 00:48:46,171
está na foto, aqui
em primeiro plano.
630
00:48:50,584 --> 00:48:51,882
Corajosamente natural.
631
00:48:53,453 --> 00:48:56,662
Mais tarde, o estudioso vê um
bela atriz no palco,
632
00:48:56,662 --> 00:49:02,329
então, surpreendentemente, consegue
uma carta dela, pedindo para se encontrar.
633
00:49:03,874 --> 00:49:05,478
Ele espera por ela na neve.
634
00:49:05,725 --> 00:49:09,693
Ela chega no fundo de
esta foto: uma composição ousada.
635
00:49:09,718 --> 00:49:11,610
Filmado com luz natural.
636
00:49:32,670 --> 00:49:36,442
E então a atriz morre
e o estudioso começa a sonhar com ela.
637
00:49:38,827 --> 00:49:42,772
Aqui, em um campo, ela caminha
em um feixe de luz intensa.
638
00:50:01,796 --> 00:50:03,969
No final do filme,
em seu leito de morte,
639
00:50:03,969 --> 00:50:08,081
exausto de lamentar,
a tia do estudioso o consola.
640
00:50:09,822 --> 00:50:13,587
Então Bauer se dissolve
do azul noturno ao preto e branco.
641
00:50:14,215 --> 00:50:16,650
O fantasma da atriz
está na sala também.
642
00:50:17,039 --> 00:50:19,543
E então o estudioso se agita
mais uma vez.
643
00:50:20,538 --> 00:50:24,157
Sua tia não pode ver a atriz
claro e fica chateado.
644
00:50:37,008 --> 00:50:40,091
Onde o cinema romântico
geralmente era otimista,
645
00:50:40,116 --> 00:50:42,659
esses primeiros filmes russos
eram lamentos.
646
00:50:42,908 --> 00:50:46,076
Pessimista de certa forma,
sobre o realismo do luto
647
00:50:46,076 --> 00:50:48,166
e perda e saudade.
648
00:51:01,056 --> 00:51:03,184
Você pensaria que filmes como
Nanook do Norte
649
00:51:03,184 --> 00:51:05,050
e Ganância e A multidão
650
00:51:05,050 --> 00:51:08,681
e os de Yevgeni Bauer seriam
seja a última palavra em realismo
651
00:51:08,681 --> 00:51:11,504
no cinema neste momento, mas não.
652
00:51:13,514 --> 00:51:18,593
Um cineasta dinamarquês profundamente sério
desafiou o cinema romântico e de fantasia
653
00:51:18,593 --> 00:51:21,066
com um sentimento tão profundo
realismo que ele era
654
00:51:21,066 --> 00:51:23,471
uma reforma de um homem só.
655
00:51:23,844 --> 00:51:27,193
Subcotando o emocionalismo
do cinema convencional
656
00:51:27,193 --> 00:51:29,398
com uma economia espiritual.
657
00:51:30,481 --> 00:51:33,481
Veja essa cena de
A Paixão de Joana D'Arc.
658
00:51:36,355 --> 00:51:41,790
Joana, a jovem católica francesa do século XV,
que foi acusado de bruxaria,
659
00:51:41,815 --> 00:51:44,687
acaba de assinar um
declaração negando a Deus,
660
00:51:44,687 --> 00:51:45,812
para salvar a vida dela.
661
00:52:02,493 --> 00:52:06,250
A atriz, Marie Falconetti, teve
nunca estive em um filme antes,
662
00:52:06,250 --> 00:52:07,882
nem ela faria novamente.
663
00:52:10,068 --> 00:52:12,064
Ela foi filmada apenas em close-up.
664
00:52:13,260 --> 00:52:14,663
Quase não usa maquiagem.
665
00:52:15,097 --> 00:52:16,594
Você pode ver suas sardas.
666
00:52:17,172 --> 00:52:19,542
Seus cílios estão emaranhados
com lágrimas.
667
00:52:20,771 --> 00:52:24,623
O cabelo de Falconetti foi cortado
pouco antes desta cena ser filmada.
668
00:52:25,459 --> 00:52:27,310
A filmagem foi feita em silêncio.
669
00:52:27,619 --> 00:52:31,761
Essa atmosfera no set
que até alguns eletricistas choraram.
670
00:52:32,483 --> 00:52:34,177
Observe a iluminação e o foco.
671
00:52:34,692 --> 00:52:36,199
Sem profundidade na imagem.
672
00:52:36,424 --> 00:52:37,816
Nada em segundo plano.
673
00:52:40,425 --> 00:52:42,473
Sem cenário ou sombras.
674
00:52:43,423 --> 00:52:46,093
As paredes foram pintadas de rosa
para remover seu brilho,
675
00:52:46,093 --> 00:52:49,308
para não prejudicar
do rosto de Falconetti.
676
00:52:51,065 --> 00:52:56,223
O cenógrafo Hermann Warmm
pintou as sombras em Caligari.
677
00:53:00,432 --> 00:53:04,555
O filme foi dirigido na França
por um dinamarquês, Carl Theodor Dreyer.
678
00:53:05,440 --> 00:53:08,256
Ele foi criado
em uma família protestante estrita.
679
00:53:09,974 --> 00:53:12,198
Falconetti e os outros
estão falando.
680
00:53:13,064 --> 00:53:15,117
Dreyer os fez dizer
as palavras reais
681
00:53:15,117 --> 00:53:18,525
que foram falados no julgamento
quase 500 anos antes.
682
00:53:19,085 --> 00:53:21,851
Ele pensou que isso dava
a convicção da cena.
683
00:53:44,301 --> 00:53:46,818
O dissidente dos anos 90, Lars Von Trier:
684
00:53:47,572 --> 00:53:49,565
Dreyer é fantástico.
685
00:53:51,251 --> 00:53:52,171
Por que?
686
00:53:52,171 --> 00:53:56,876
Ele... A mesma coisa que
ele fez com a decoração,
687
00:53:56,901 --> 00:53:58,590
ele também fez com o
roteiro, sabe?
688
00:53:58,590 --> 00:54:02,948
Ele começou com um roteiro muito grosso
e então ele meio que reduziu e reduziu.
689
00:54:03,284 --> 00:54:09,488
Eu não sei o que ele fez
mas tinha essa sensação monumental, é claro,
690
00:54:09,488 --> 00:54:14,426
depois de reduzir por muitos anos, é
como uma sopa muito boa, sabe,
691
00:54:14,451 --> 00:54:16,826
isso está reduzindo
por muito tempo.
692
00:54:18,618 --> 00:54:24,702
Eu não sei por que ele é ótimo
mas acho que isso vale para todos.
693
00:54:24,702 --> 00:54:26,378
Por que Tarkovsky é ótimo?
694
00:54:26,378 --> 00:54:30,004
É realmente difícil dizer,
mas foi, para mim,
695
00:54:30,004 --> 00:54:33,325
ver seus filmes eram
uma espécie de revelação.
696
00:54:33,645 --> 00:54:40,024
Então é realmente... Você deveria estar
grato que é difícil dizer
697
00:54:40,049 --> 00:54:43,246
por que as pessoas são ótimas,
porque é apenas algo
698
00:54:43,271 --> 00:54:49,107
que você se sente muito forte e
se você não sente isso fortemente
699
00:54:49,132 --> 00:54:50,678
então eles não são ótimos.
700
00:54:53,064 --> 00:54:57,201
Dreyer nasceu fora do casamento,
adotado e criado como luterano.
701
00:54:57,449 --> 00:55:01,556
Ele morou aqui e foi
para igrejas como esta.
702
00:55:02,122 --> 00:55:05,295
Embora ele não acreditasse em Deus,
a pureza e a simplicidade
703
00:55:05,295 --> 00:55:09,588
das igrejas luteranas pareciam
ter formado o olho interno de Dreyer.
704
00:55:10,242 --> 00:55:13,152
Ele é o mestre
de decoração reduzida.
705
00:56:29,965 --> 00:56:35,877
Mesmo em seu primeiro filme, O presidente,
ele parece querer simplificar e purificar
706
00:56:35,902 --> 00:56:37,444
suas imagens de forma protestante.
707
00:56:47,696 --> 00:56:50,635
Conjuntos na época
geralmente eram desordenados, assim.
708
00:56:52,251 --> 00:56:54,706
Logo ele começou a filmar
em dias nublados.
709
00:56:54,789 --> 00:56:57,737
Ou para a luz
para suavizar suas imagens.
710
00:56:58,207 --> 00:57:00,907
Seus tiros ficaram mais claros, mais brancos.
711
00:57:04,295 --> 00:57:09,217
Seu assustador filme de vampiros Vampyr,
apresenta sombras contra uma parede branca.
712
00:57:16,645 --> 00:57:18,927
Eles têm vida própria.
713
00:57:24,350 --> 00:57:28,123
E, em seu famoso final, um
cúmplice do vampiro morre
714
00:57:28,123 --> 00:57:30,993
sufocando em farinha branca.
715
00:57:33,377 --> 00:57:37,629
O uso totalmente escasso de Dreyer
a branquitude era extremamente rebelde.
716
00:57:37,631 --> 00:57:40,821
O cinema romântico de Hollywood foi
deveria ser decorativo.
717
00:57:40,823 --> 00:57:41,885
Cheio de detalhes.
718
00:57:41,887 --> 00:57:43,437
Não em branco.
719
00:57:45,396 --> 00:57:49,361
Nenhum outro diretor na história de
o filme se importava tanto com a brancura,
720
00:57:49,361 --> 00:57:52,305
sua simplicidade,
sua espiritualidade.
721
00:57:53,205 --> 00:57:57,336
No final de seu filme Ordet,
"a palavra", uma mulher ganha vida
722
00:57:57,336 --> 00:58:00,772
em branco, inteiramente
quarto sem decoração.
723
00:58:22,528 --> 00:58:27,322
No último filme de Dreyer, muitos anos depois,
uma mulher acredita tão completamente
724
00:58:27,322 --> 00:58:30,482
no poder do amor
que ele a filma como
725
00:58:30,482 --> 00:58:34,028
se através de um branco
scrim, como se estivesse no céu,
726
00:58:34,053 --> 00:58:35,646
e ela diz isso:
727
00:59:02,910 --> 00:59:05,352
A seriedade de Dreyer era
profundamente fora de moda
728
00:59:05,352 --> 00:59:09,743
e, então, nos anos 50,
não conseguir fazer seus filmes,
729
00:59:09,902 --> 00:59:11,578
ele administrou esse cinema.
730
00:59:16,426 --> 00:59:20,542
O instituto de cinema dinamarquês agora
tem um centro de estudos dedicado ao seu trabalho.
731
00:59:44,204 --> 00:59:47,812
É difícil não ver o de Dreyer
redução radical do cenário e da decoração
732
00:59:47,812 --> 00:59:52,021
em Lars Von Trier completamente
definir menos filme Dogville.
733
00:59:55,350 --> 00:59:56,901
734
00:59:56,926 --> 00:59:59,644
Este foi o oposto
do cinema romântico de Hollywood.
735
00:59:59,766 --> 01:00:04,375
A um milhão de milhas de distância da decoração
esplendor de O Ladrão de Bagdá.
736
01:00:06,405 --> 01:00:08,929
Martha, preciso repetir,
não precisamos do órgão.
737
01:00:09,608 --> 01:00:12,264
Podemos ser espirituais sem cantar
ou lendo a Bíblia.
738
01:00:13,178 --> 01:00:15,566
São quase sete horas.
Não se esqueça do sino agora.
739
01:00:16,988 --> 01:00:20,584
Este é o roteiro original
do filme Joana D'Arc, de Dreyer.
740
01:00:22,530 --> 01:00:26,271
Ele esboçou uma ideia para uma imagem
no filme na margem.
741
01:00:31,994 --> 01:00:36,260
Dreyer expurgou o cinema mudo
do seu espetáculo a sua decoração,
742
01:00:36,260 --> 01:00:38,583
sua ação, sua bugiganga.
743
01:00:38,925 --> 01:00:42,024
O que restou foi
uma garota enfrentando seu Deus.
744
01:00:42,503 --> 01:00:43,714
De frente para a câmera.
745
01:00:45,023 --> 01:00:48,789
Anos mais tarde, o grande
diretor independente, Jean-Luc Godard,
746
01:00:48,789 --> 01:00:54,369
teve sua amante e musa, Anna Karina,
ir ao cinema, em seu filme Vivre sa Vie.
747
01:00:54,950 --> 01:00:58,068
O filme que ela viu foi
A Paixão de Joana D'Arc.
748
01:01:06,611 --> 01:01:10,690
O espiritualismo escandinavo de Dreyer
e o fatalismo estava a um universo de distância
749
01:01:10,690 --> 01:01:12,801
deste lugar: Hollywood.
750
01:01:14,058 --> 01:01:16,802
Filmes escapistas e românticos
foi o que a maioria das pessoas viu
751
01:01:16,827 --> 01:01:18,826
em palácios de cinema como estes.
752
01:01:19,341 --> 01:01:21,451
Lugares que você iria atrás
um dia duro de trabalho
753
01:01:21,451 --> 01:01:22,829
esquecer seus problemas.
754
01:01:23,077 --> 01:01:25,670
Para ver que utopia
pode parecer.
755
01:01:33,818 --> 01:01:37,619
Os diretores realistas dos anos 20
dificilmente dava uma olhada nesses lugares.
756
01:01:38,039 --> 01:01:40,954
Mas eles tinham visto algo
brilhante no cinema,
757
01:01:40,979 --> 01:01:45,767
a capacidade de capturar a realidade
e torná-lo esplêndido e comovente.
758
01:01:46,896 --> 01:01:48,331
E isso foi apenas o começo.
759
01:01:48,831 --> 01:01:52,822
Cineastas na Alemanha, França,
Rússia, Japão e China
760
01:01:52,822 --> 01:01:55,485
veria outras grandes coisas
na tira de filme.
761
01:01:57,308 --> 01:02:03,586
Suas descobertas tornariam a década de 1920
a maior década da história do cinema.
762
01:02:05,190 --> 01:02:09,753
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